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古画修复是一项极为繁复的古老手艺

更新时间:2019-06-15 02:09

  

  相立峰,国家级非遗项目装裱与修复技艺嵊州市第三批非遗产传承人。中国书画装裱和修复技艺从有文字记载看,装裱出现于1700多年前的魏晋时期,扩于六朝,到了唐宋已发展到相当高的水平。明清再兴。到了晚晴民国时

  中国书画装裱和修复技艺从有文字记载看,装裱出现于1700多年前的魏晋时期,扩于六朝,到了唐宋已发展到相当高的水平。明清再兴。到了晚晴民国时期,南北方分别形成了苏裱和京裱两个风格。京裱以北京为代表性,苏裱则以苏杭两地为代表性。北有琉璃厂、荣宝斋等,南有西子湖畔的西冷印社。

  在距离杭州仅100多公里的地方,有座钟灵毓秀的小城,嵊州。李白在《梦游天姥吟留别》中曾道:“湖月照我影,送我至剡溪”。而崇仁则是这片土地上最为闪耀的明珠之一。这座美丽幽静的江南古镇中,距今已有近千年的历史,历代文人辈出。

  1975年,相立峰就出生在这里,其父是一名传统匠人,其母出身书香世家,底蕴深厚。在相立峰母亲的陪嫁中有小部分的字画古物,在那个年代是一笔非常难得、极其珍贵的文化财产。相立峰从小就喜爱欣赏这些书画,有时还会躲在屋子的角落里,偷偷的临摹学习,随着年龄的增长,这份喜爱有增无减。

  有一次,相立峰在整理这些书画作品时,一幅书画由于年久失修,出现了大片的裂纹,他找遍县上所有的装裱店,也没能找到一位师傅可以修复这幅工笔花鸟画。这时候他意识到,如果这些古老的书画艺术不能得到妥善的保养和修复,就意味着它们会一件一件的消失,湮没在历史的进程中,仿佛从未出现。这件事一直萦绕在相立峰的心中。

  1997年23岁的相立峰毕业后,就跟随其在北京的亲戚马俊华学习字画装裱和古旧字画修复。

  相立峰先用了1年时间学习字画装裱,再装裱工作一年后开始学习古画修复,古籍修复。由于从小受古文化的熏陶,所以在学习装裱和修复,及工作过程中相当投入,经常为了修复一张古画废寝忘食,加班到凌晨是常事。

  每一次打开客户新送过来的古画时,都有一种莫名的亲近感。当他打开一幅老画的时候,仿佛能看到前人提起毛笔细细描摹的姿态。当他开始层层揭裱的时候,仿佛能看到当时那位画家展开宣纸、思考画作的神态。当他为画作接笔全色时,仿佛能够体会到前人画下那一笔的深意。这一修,就修了整整6年。

  2003年,中国流行性非典蔓延,北京作为大都市,人口密度大,受其影响更为严重。此时,相立峰离开了北京,去往重庆谋生发展。

  2016年相立峰回到老家浙江嵊州,开设墨笙轩字画装裱修复中心,期间又去上海、杭州、亚美国际娱乐!青岛、台州、嘉兴、合肥等地拜访装裱修复大师,学习每一位师傅的手艺,吸取其装裱和修复的精华,逐渐形成自己的装裱风格和修复技艺。装裱手艺由京裱向苏裱转移。

  对机器装裱,相立峰认为这是对装裱行业的一种毁灭。日本人发明的书画装裱机,但他们基本不用。它的原理化学胶膜将画心和背纸粘在一起,一旦破损就无法修复。机器装裱适合学生作品及含金量不高的书画作品。

  但目前有很多装裱店,为了追求利润。把该手工装裱取代为机器装裱,把装裱师培训成为1天学会,3天熟练的这个地步,这就等于毁了这门手艺,相立峰很惋惜。

  

  古画修复是一项极为繁复的古老手艺,对于装裱修复的手艺的人来说,3个条件是必须要满足的,一是要耐得住寂寞、二是必须要细心,不能粗心、三是对这个行业的热爱。

  在墨笙轩字画装裱修复中心开设没多久,相立峰接待了一位老先生,老先生从随身携带的锦盒中拿出一幅老画。展开画作后这幅古画的状态却让人心惊,整幅画作遍布霉斑,左边有大片大片的剥落,有许多碎片也已经丢失,这会使得修复的过程变得异常艰难。老先生说:这幅画是祠堂里的祖宗画,我想把它

  修好,但是找遍嵊州,没有一家装裱店愿意接手。”把画拿到墨笙轩,是他最后的希望。看着老人浑浊的眼睛,相立峰说:“这画修起来很困难,但是我会尽力让它回到最好的状态”。

  这幅祖宗画,在去脏污、揭画心、修补画心和全色四道工序揭裱的过程中,都经历着磨难。洗去灰尘,用工具一点一点的去除附着在画布上的霉斑和污渍,相立峰在工作台上一站就是7天。揭裱的过程中,一些顽固的碎片,无法直接从背纸上剥离,只能依靠温水的软磨硬泡,才能将其分离。而在其中对湿度的拿捏,本身就是一门学问。水喷少了没有效果,水喷多了,碎片就会跑。这其中的分寸,全靠经验和耐心。将几百张细小的碎片一块一块填补到缺失的画心中,考研的不仅仅是相立峰的耐心,更是他在内心深处对这幅画的解读。最后提笔全色,弥补上最后的缺失,将这幅古画恢复到最完整的状态。

  4道工序,整整一个月,当他将修复好的古画在老先生面前缓缓打开,祖先的面容徐徐展现在眼前,老先生双眼含泪,过了好一会儿才说:好,好,好,谢谢你,真的太感谢你了。”虽然没有华丽的辞藻,但是从老先生含泪的双眼和颤抖的双手,相立峰看到了他坚持书画修复的意义。

  书画装裱修复技艺不仅复杂,同时还要求手艺人必须不断提升自己的艺术素养,在快节奏的现代化生活中,太多人因为没有办法忍受枯燥、寂寞的修复过程而选择放弃,但是也有一批真正爱好古书画修复的人,沉下心来学习这门古老的手艺。

  “我们只招收徒弟,不招收学员。这是我们与其他培训机构的根本区别” 相立峰这样说到。

  当我们问起徒弟和学员的区别时,他说:“收徒弟,师徒关系犹如父子,吃、住、工作都在一起。师傅会把所有技艺毫无保留的传输给徒弟,并且通过大量的实践去强化这门技术。一个师傅同时最多只能带1-2个徒弟。而学员能够学到理论的知识,但是真正上手的时候,第一没有足够的经验去应对,其次遇到问题也没有地方可以请教,这对于古书画修复师是致命的。”

  相立峰对古书画修复的认真态度,也让他的徒弟受益匪浅。其中有一名台州的徒弟凌晨打来电话,说他在清洗古画时不慎将手边药剂打翻,画作由于清洗不当变得非常斑驳。相立峰立即在电话中指导他用清水将药剂全部清除后放置不动,同时立即驱车赶往台州。师徒二人经过一个上午的抢救性修复,终于将赃污全部去除干净,徒弟也是非常感激他,表示以后肯定也会像师傅一样,用最认真谨慎的态度,对待送来修复的古书画。

  对于未来,相立峰也有自己的规划和打算,他说:装裱和修复是一项极其枯燥的工作,现在学这手艺的人也越来越少,我们作为这一辈的传承人,唯一的想法,就是必须要把这古老的技艺传承下去,不能把老祖宗传承下来的东西停留在我们这辈的手上,我也期待我和我的徒弟们,能让这个手艺在新时代焕发出勃勃生机。”

  装裱和修复是一项极其枯燥的工作,现在学这手艺的人也越来越少,我们作为这一辈的传承人,必须要把这古老的技艺传承下去,不能把老祖宗传承下来的东西停留在我们这辈的手上。

  我现在希望更多的年轻人加入我们这个行业,让我们这个古老的手艺可以充满年轻人的血液,这样的话我们这个行业就不会失传了。

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